Mozart Così fan tutte (sets) Opéra National du Rhin, December 2005 Director David McVicar Costumes Tanya McCallin Lighting Paule Constable

The production was also presented at the Opera de Oviedo in December 2006 and at the Scottish Opera in April 2009

Reviews for the Scottish Opera production

The scene is an aquamarine seascape dominated by two immutable rocks: like the sisters’ pledges of sexual fidelity, they have disintegrated by the finale. Yannis Thavoris’s set, warmly lit by Paule Constable and Franck Brigel, mutates seamlessly from gentleman’s club to a sequence of ravishing indoor/outdoor settings... (Financial Times)

... designed with taste, elegance, and lashings of style... (The Herald)

Through the windows of this masculine sanctuary, the Faraglioni Rocks of the island of Capri can be seen in the distance. They're more than a touristic detail in Yannis Thavoris's handsome sets. They're the rocks that Fiordiligi (Violet Noorduyn) later points to as a symbol of her fidelity in "Come scoglio". (Independent on Sunday)

David McVicar's version – first seen in Strasbourg, but now with Scottish Opera – updates the action to 1900. But, lest you think this is a postmodern vision justified by some kind of spurious relevance to modern life, the effect is merely to clothe the cast in elegant dresses and heroic uniforms (designed by Tanya McCallin) and place it in some of the most beautiful stage sets we have seen for a long time, with a calm view of the Bay of Naples that could be screened to form a dignified palace room (set designer, Yannis Thavoris), effulgent with a credibly Italian light. (Independent)

The marvellous set is an idyllic holiday scene including a trompe l’oeil effect of a turquoise sea with distant limestone cliffs jutting out of the water. A concertina wall allows us to move effortlessly between indoors and outdoors and with very little scenery to get in the way there is nothing to distract from the intensity of the intimate drama. (Seen and Heard International)

Yannis Thavoris's handsome set is also beautifully economical, transforming the scene from interior to exterior with simple efficiency via folding doors. (Guardian)

Reviews for the Opéra National du Rhin production (some in French)

Dans le décor paradisiaque de Yannis Thavoris, l'enfant terrible du théâtre lyrique a relevé le défi avec esprit et élégance. Depuis leur jardin paradisiaque suspendu au-dessus de la baie de Naples, deux jeunes filles contemplent deux imposants rochers surgis de l'azur. Le premier, escarpé, pourrait être Fiordiligi, constante, inaccessible encore, le second, que la brise marine a déjà érodé, sinon policé, se montre plus accueillant, à l'image de Dorabella, plus délurée, plus docile que sa soeur. Et si David McVicar transpose Così dans les toutes dernières années du XIXe siècle, c'est que les femmes, alors, étaient plus corsetées qu'un siècle auparavant, pour que l'explosion des carcans en paraisse d'autant plus dévastatrice? on se serait pourtant bien passé de l'ultime image de ces rochers éclatés, qui alourdit une symbolique jusqu'alors déployée avec légèreté, dans les superbes décors de Yannis Thavoris. (altamusica.com)

... le très beau décor de Yannis Thavoris... (ConcertoNet.com)

... des décors absolument magnifiques... (ForumOpera.com)

Les ingénieux décors de Yannis Thavoris et les costumes très réussis de Tanya McCallin confèrent une grande beauté plastique à l'action. (ConcertClassic.com)

I don’t think I have seen in decades a more lavish and sumptuous sequence of set designs than those conceived and realized for this wonderful opera by Yannis Thavoris. In the opening scene a ravishing seascape dominated by two immutable rocks - symbolic of the sisters’ initial fidelity, as Fiordiligi would have us believe in ‘Come scoglio’ - is visible through the windows of an officers’ club. McVicar and Thavoris transplant the action to a period some 100 years after the composition, which does less damage to its plausibility than an up-to-the-minute contemporary setting, while preserving a sense of a ‘temps perdu’ in a slightly unreal milieu. After the men’s three trios, the walls vanish into the wings to reveal - astonishment! - an exquisite cliffside garden, overlooking the sea with its twin ‘scoglii’, which becomes more overgrown as the lovers’ emotional entanglements become knottier and thornier during the course of Don Alfonso’s cruel charade. Thavoris makes the transitions from indoors to outdoors - is there a Mozart score which more graphically exudes a sense of the al fresco than Così? - with effortless continuity and largely without the need for drop curtains to mask scene changes, a signal achievement in this opera. (Opera magazine)

Les splendides décors de Yannis Thavoris jouent sur la dialectique jour (le premier acte) / nuit (le second) et sur l’opposition entre scènes d’extérieur – la terrasse napolitaine de Dorabella et Fiordiligi, envahie à certains moments par une végétation luxuriante et dominant une Méditerranée de carte postale, d’où émergent deux rochers en symétrie des deux sœurs – et espaces intérieurs – les hautes boiseries pastels d’un XVIIIème siècle rêvé. Un enchantement visuel... scénographie somptueuse... (ResMusica.com)

Le décor de Yannis Thavoris, d’abord et avant tout, est à couper le souffle... (altamusica.com)

... le beau décor, symbolique pas plus qu’il n’en faut, de Yannis Thavoris. Les différents tableaux s’enchaînent librement à vue, les cloisons s’ouvrant sur la mer par deux grandes portes-fenêtres, parfois closes, ou s’envolant vers les cintres pour laisser place à une jetée encadrée par deux grands rochers. Ces derniers, symboles de la constancede Fiordiligi, se volatiliseront en éclats à la fin de l’histoire. (ForumOpera.com)

Les subtils et ingénieux décors de Yannis Thavoris, faits de plans superposés et suggestifs et de petits détails qui changent tout, dans un cadre romantique très cosy, clair et voluptueux, ajoutent à la magie mozartienne (L’Alsace.fr)